-
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
Sans titre - 9 cm x 15 cm - Monotype
-
Sans titre - 8,50 cm X 12,50 cm - Monotype
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
Sans titre - 8,50 cm X 12,50 cm - Monotype
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
Sans titre - Triptyque
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
Sans titre - 8,50 cm X 12,50 cm - Monotype
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
-
-
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
Sans titre - 8,50 cm X 12,50 cm - Monotype
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
-
Sans titre - 16 cm x 11 cm - Monotype
-
-
-
-
Polysemie Memoria, 1991
Sources
Photographies anonymes glanées sur le marché aux puces de Montreuil, situé en Seine-Saint-Denis, France.
Index
Créations à partir d’images anonymes noir et blanc, d’amateurs, de studios, de photographes de rue, XXème siècle.
Série composée de 32 pièces photographiques : Tirages sur papier argentique Baryté réalisés par l'artiste - sans marge - contrecollés sur support Canson 50 cm x 60 cm. Numérotés de 1 à 32 - Edition de 8.
Installation : Parcours mural
Textes d'auteur : Polysémie Mémoria, Christian Gattinoni, 1992 + François Soulages + Anne-Marie Garat + Léo Divendal + Paul Ardenne, Art Press n°214
Presse : Littérature et photographie, JP. Montier, L.Louvel, D.Méaux, P. Ortel, Presses Universitaires de Rennes, 2008 + L'image Récalcitrante, M. Gagnebin, C. Savinel, 2001 + La mémoire transfigurée, Armelle Canitrot, Pour Voir, 2008 + Les métissages de l'image, Philippe Dubois, La Recherche Photographique, La MEP, 2008 + Foto, Amsterdam, 1992 + Photo Métro, USA, 1993 + Libération, Brigitte Ollier, 1993 + FR3 Limousin, France, 1995 + Sur Catherine Poncin, Paul Ardenne, Art Press n° 214, 2014
Livre : Catherine Poncin, monographie, Paul Ardenne, Editions Filigranes, 2000
Série composée de 32 pièces photographiques : Tirages sur papier argentique Baryté réalisés par l'artiste - sans marge - contrecollés sur support Canson 50 cm x 60 cm. Numérotés de 1 à 32 - Edition de 8.
Installation : Parcours mural
Textes d'auteur : Polysémie Mémoria, Christian Gattinoni, 1992 + François Soulages + Anne-Marie Garat + Léo Divendal + Paul Ardenne, Art Press n°214
Presse : Littérature et photographie, JP. Montier, L.Louvel, D.Méaux, P. Ortel, Presses Universitaires de Rennes, 2008 + L'image Récalcitrante, M. Gagnebin, C. Savinel, 2001 + La mémoire transfigurée, Armelle Canitrot, Pour Voir, 2008 + Les métissages de l'image, Philippe Dubois, La Recherche Photographique, La MEP, 2008 + Foto, Amsterdam, 1992 + Photo Métro, USA, 1993 + Libération, Brigitte Ollier, 1993 + FR3 Limousin, France, 1995 + Sur Catherine Poncin, Paul Ardenne, Art Press n° 214, 2014
Livre : Catherine Poncin, monographie, Paul Ardenne, Editions Filigranes, 2000
Présentation
L’univers paraissait trop vaste à appréhender... par contre, explorer un monde d’images, fragmenté et parcellaire, que je pouvais nourrir de mes visions, m’attirait. Les photographies abandonnées s’empilaient pêle-mêle sur les stands du marché aux puces. Je me les appropriais dès le premier regard. Très rapidement, j’ai élaboré et défini ma démarche De l’image, par l’image : à partir d’une photographie trouvée – quel qu’en soit le sujet : familial, documentaire, festif, intime – j’allais, par le fait de l’extraire du carton, de la rephotographier, de la fragmenter, ou de l’associer en diptyque-triptyque, créer de nouvelles images et scènes…
En quelque sorte, je reconstruisais le monde à ma manière… détournais les destins… en inventais d’autres à travers des scènes et des personnages qu’il m’était permis de choisir et de transposer.
En quelque sorte, je reconstruisais le monde à ma manière… détournais les destins… en inventais d’autres à travers des scènes et des personnages qu’il m’était permis de choisir et de transposer.
Textes, Extraits - Paul Ardenne
Critique d'art, écrivain
Photographe, Catherine Poncin ne l’est pas au sens strict. Son activité, en revanche, la qualifie bien mieux comme « post photographe ». Qu’entendre par là? C.P., plutôt que photographier, rephotographie. L’appareil photo ne lui sert pas à photographier la réalité, il n’a pas vocation à ‘écrire la lumière’, n’est jamais utilisé comme matériel d’enregistrement de la réalité. Outil mécanique, en revanche, voué ici à l’emprunt, à l’appropriation : images déjà existantes, images appartenant au vaste territoire du monde trouvé, images disponibles dont la boîte noire va s’emparer et dont Poncin fera son bien photographique, par adoption, ‘de l’image, par l’image’ dit d’ailleurs l’artiste de sa méthode, avec sobriété.(…)
Catherine Poncin - Editions Filigranes 1999
Catherine Poncin mène depuis 1986 une recherche photographique et plastique engagée sous le titre gérérique ‘De l’image, par l’image’. Utilisant des photographies trouvées aux Puces, dans la presse ou dans les fonds d’archives des musées, C.P. les rephotographie de façon méthodique : travail passant par le recadrage, un retirage à gros grain et la décontextualisation de l’image originelle. Les images retenues par l’artiste ont pour point commun de renvoyer à la quotidienneté, aux scènes de la vie courante - un critère de banalité et d’anonymat conférant aux thèmes fétiches de cette oeuvre une dimension universelle...
Art Press 214 - 1996
Photographe, Catherine Poncin ne l’est pas au sens strict. Son activité, en revanche, la qualifie bien mieux comme « post photographe ». Qu’entendre par là? C.P., plutôt que photographier, rephotographie. L’appareil photo ne lui sert pas à photographier la réalité, il n’a pas vocation à ‘écrire la lumière’, n’est jamais utilisé comme matériel d’enregistrement de la réalité. Outil mécanique, en revanche, voué ici à l’emprunt, à l’appropriation : images déjà existantes, images appartenant au vaste territoire du monde trouvé, images disponibles dont la boîte noire va s’emparer et dont Poncin fera son bien photographique, par adoption, ‘de l’image, par l’image’ dit d’ailleurs l’artiste de sa méthode, avec sobriété.(…)
Catherine Poncin - Editions Filigranes 1999
Catherine Poncin mène depuis 1986 une recherche photographique et plastique engagée sous le titre gérérique ‘De l’image, par l’image’. Utilisant des photographies trouvées aux Puces, dans la presse ou dans les fonds d’archives des musées, C.P. les rephotographie de façon méthodique : travail passant par le recadrage, un retirage à gros grain et la décontextualisation de l’image originelle. Les images retenues par l’artiste ont pour point commun de renvoyer à la quotidienneté, aux scènes de la vie courante - un critère de banalité et d’anonymat conférant aux thèmes fétiches de cette oeuvre une dimension universelle...
Art Press 214 - 1996
Autres Textes
Entre la chance créatrice de ne pas avoir de passé et la tentation existentielle de perdre la mémoire, l’oeuvre organise le recours au pourvoir d’oubli en actes qu’offre la photographie. Catherine Poncin contrôle ainsi le récit d’un anonymat sans passé, mais fort d’un succédané de présent.
Elle pénètre les différents strates de l’amateurisme du cliché pour nous conduire à l’essentielle violence d’une relation sociale affirmée entre aversion et séduction.
Christian Gattinoni - critique d'art - 1993
Aux portes de la mort, les vivants ont disparu et les images ont survécu. Le Travail de Catherine Poncin consiste à doter ces images trouvées d’une mémoire neuve, non pas par une reconstruction résultant d’une recherche du passé, mais d’une relation à sa propre mémoire, les sortant de l’anonymat, de la mort, leur rendant vie, tel s’élabore son parcours imaginaire... il s’agit d’un processus consistant à conjurer la mort, à la passer par les armes ‘de l’image par l’image’...
Léo Divendal - écrivain, critique d'art - 1992
Photographies d’anonymes, images sans qualité, de celles qu’embaument nos albums de famille, ensevelies dans nos tiroirs... Catherine Poncin les scrute d’un regard d’amour, s’approche si près, au bord de leur mort, d’un glissement infime les réveille et, par ces séismes discrets du regard déplacé, basculé, nous rend leur histoire vivante, toute notre histoire.
Anne-Marie Garat - écrivaine - 1995
Elle pénètre les différents strates de l’amateurisme du cliché pour nous conduire à l’essentielle violence d’une relation sociale affirmée entre aversion et séduction.
Christian Gattinoni - critique d'art - 1993
Aux portes de la mort, les vivants ont disparu et les images ont survécu. Le Travail de Catherine Poncin consiste à doter ces images trouvées d’une mémoire neuve, non pas par une reconstruction résultant d’une recherche du passé, mais d’une relation à sa propre mémoire, les sortant de l’anonymat, de la mort, leur rendant vie, tel s’élabore son parcours imaginaire... il s’agit d’un processus consistant à conjurer la mort, à la passer par les armes ‘de l’image par l’image’...
Léo Divendal - écrivain, critique d'art - 1992
Photographies d’anonymes, images sans qualité, de celles qu’embaument nos albums de famille, ensevelies dans nos tiroirs... Catherine Poncin les scrute d’un regard d’amour, s’approche si près, au bord de leur mort, d’un glissement infime les réveille et, par ces séismes discrets du regard déplacé, basculé, nous rend leur histoire vivante, toute notre histoire.
Anne-Marie Garat - écrivaine - 1995
Expositions & Collections
Expositions
2021 La région humaine, Galerie Le Bleu du Ciel, Lyon, France + 2015 Une image ne meurt jamais, Les rencontres de l’image, Musée de l’image, Epinal, France + 2005 Polysémie Mémoria, Pôle Image Haute Normandie, Rouen, France + 1998 Salon Art Contemporain ARCOS, Madrid, Espagne + 1997 Salon Paris-Photo, Carrousel du Louvre, Paris + 1996 Musée Nicéphore Niépce, Chalon-sur-Saône, France + galerie Les filles du calvaire, Paris + Galerie Hall du Livre, Nancy, France + Musée d'Art et d'Histoire, Auxerre, France + l'Abattoir, Chalon-sur-Saône, France + 1995 l'Oeil Ecoute, Solignac, France + Artothèque, Créteil, France + 1993 Galerie 13, Arles, France + Galerie Satellite, Paris + Espace A.B.C., Dijon, France + Galerie Isabelle Bongard, Paris + Galerie IESA, Paris + 1992 Forum de l'Image, Toulouse, France + Galerie 2 1/2 X 4 1/2, Amsterdam, Pays-Bas
Collections
Musée de l'Elysée, Lausanne, Suisse + Musée Nicéphone Niépce, Chalon-sur-Saône, France + Musée d'Histoire Vivante, Montreuil, France + Musée d’Art et d’Histoire, Auxerre, France + Hall du Livre, Nancy, France + Particulières
2021 La région humaine, Galerie Le Bleu du Ciel, Lyon, France + 2015 Une image ne meurt jamais, Les rencontres de l’image, Musée de l’image, Epinal, France + 2005 Polysémie Mémoria, Pôle Image Haute Normandie, Rouen, France + 1998 Salon Art Contemporain ARCOS, Madrid, Espagne + 1997 Salon Paris-Photo, Carrousel du Louvre, Paris + 1996 Musée Nicéphore Niépce, Chalon-sur-Saône, France + galerie Les filles du calvaire, Paris + Galerie Hall du Livre, Nancy, France + Musée d'Art et d'Histoire, Auxerre, France + l'Abattoir, Chalon-sur-Saône, France + 1995 l'Oeil Ecoute, Solignac, France + Artothèque, Créteil, France + 1993 Galerie 13, Arles, France + Galerie Satellite, Paris + Espace A.B.C., Dijon, France + Galerie Isabelle Bongard, Paris + Galerie IESA, Paris + 1992 Forum de l'Image, Toulouse, France + Galerie 2 1/2 X 4 1/2, Amsterdam, Pays-Bas
Collections
Musée de l'Elysée, Lausanne, Suisse + Musée Nicéphone Niépce, Chalon-sur-Saône, France + Musée d'Histoire Vivante, Montreuil, France + Musée d’Art et d’Histoire, Auxerre, France + Hall du Livre, Nancy, France + Particulières